دیکشنری تخصصی رشته سینما

اختصاصی از فایلکو دیکشنری تخصصی رشته سینما دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

این دیکشنری شامل لغت های تخصصی و اصطلاحات رشته سینما می باشد و در قالب pdf و در 28 صفحه برای دانلود شما عزیزان تهیه شده است.

تحقیق در مورد سینما، ‌تأتر

اختصاصی از فایلکو تحقیق در مورد سینما، ‌تأتر دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

فرمت فایل word  و قابل ویرایش و پرینت

تعداد صفحات: 4

بسم الله الرحمن الرحیم

سینما، ‌تأتر

نام و نام خانوادگی:

مهسا عسگری نژاد

دبیر مربوطه:

خانم پاد

سال تحصیلی

84-1383

«مرکز پیش دانشگاهی مهدیه»

بسم الله الرحمن الرحیم

سینما، ‌تأتر

نام و نام خانوادگی:

صدیقه خوه

سال تحصیلی

84-1383

منابع و مآخذ

- کتاب ویژة تئاتر رحمت امینی

-تکنیک سینما ال برناردهید / ترجمة غلارضا طباطبائی

-فنون بتزیگری در تئاتر و سینما نورالدین استوار

-کتاب نمایش

فهرست

صفحه

1-تاریخچه بازیگری و ژست

1

2-تاریخ اولیه سینما

13

3-مبانی بازیگری در سینما

18

4-تفاوت های فنی بازی در تئاتر و سینما

21

5-سینمای ایران

24

6-نمایش در ایران

28

1-دوره قبل از اسلام

28

2-دوره پس از اسلام

29

پروژه رشته معماری با عنوان سینما سینما. doc

اختصاصی از فایلکو پروژه رشته معماری با عنوان سینما سینما. doc دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

نوع فایل: word

قابل ویرایش  146 صفحه

مقدمه:

معماری هنری اجتناب ناپذیر است.ما غالبا"در زندگی مان چه در خواب و چه در بیداری داخل ساختمانی هستیم.در اطرافمان ساختمانهائی قرار دارد ، یا در فضاهائی حضور داریم که ساختمان ها و عناصر طبیعی آن را تعریف می کنند و یا در طبیعتی هستیم که اثرات انسانی در آن جلوه گر است.همواره می توان از نگاه کردن به تابلو نقاشی یا یک مجسمه یا هر هنر بصری دیگری امتناع کرد.اما معماری به طور مداوم یا ما در تماس است.رفتارهایمان را شکل میدهد و حالات روانیمان را تعیین میکند.معماری علاوه بر اینکه سرپناه یا حفاظی برای ماست به نوعی یک اثر فیزیکی ناشی از فعالیت و تلاش انسانی است.در واقع معماری میراث فرهنگی ما از گذشته است.لوئیس کان ، معمار آمریکائی می گوید ((معماری چیزی است که در طبیعت نمی تواند بسازد)) گر چه میتوان در میان جانداران و پرندگان انواعی را یافت که معماران هوشمند و قابلی باشند، اما آنچه آنها میسازند از یک ویژگی طبیعی و غریزی یعنی برنامه ریزی ژنتیکی سرچشمه می گیرد.در حالیکه انسان، بر خلاف سایر مخلوقات که فقط می سازند وقتی چیزی را می سازد فکر می کند .از این رو ساختن انسان یک عمل آگاهانه ، یک عمل بازتابی و عملی است که سرشار ار تصمیمات متنوع و انتخاب های گوناگون است.

انسان می سازد برای اینکه نیازی را بر طرف کند، اما در همین عمل ساختن ناشی از نیاز، وسیله ای برای بیان احساسات و ارزش ها فراهم می آورد.

((صدف حلزون مصداق جالبی برای محیط ساخته شده انسانی است.حلزون هر چه بزرگتر می شود، یک حلقه جدید و بزرگتر به صدف مارپیچ اضافه می کند.اما بخش های قدیمی صدف ، به صورت یادگاری از تاریخ بیولوژیک حیوان باقی می ماند.

معماری نیز مثل صدف حلزون، پناهگاه نسل انسانی است

فهرست مطالب:

معماری  

پیوند معماری       

خصوصیات و وجوه مشترک معماری و سینما     

روند شکل گیری   

استانداردها و ضوابط طراحی            

تعاریف پایه         

سیستم نمایش نرمال

فضا های تشکیل دهنده سینما 

فواصل دید          

زوایای دید          

زوایای تابش        

صندلی تماشاگران  

شرایط صندلی های چرخدار برای معلولین

راهروی سالن نمایش          

ورودی ها و خروجی های سالن نمایش 

مشخصات فیلم      

سالن انتظار         

مشخصات عمومی

ورودی سینما       

گیشه بلیط فروشی  

سرویسهای بهداشتی

انبار و اتاق تاسیسات          

فضاهای ارتباطی  

توصیه های طراحی           

هم جواری های مخاطره آمیز یا نامطلوب          

هم جواری با مجموعه های فرهنگی و هنری      

احداث سینما در یک «مجتمع»

نمای سینما          

نکات ایمنی          

اطاقک پروژکتور   

آرایش صندلی      

تاسیسات صندلی   

تاسیسات برق و روشنایی سالن           

تاسیسات آبی

پژواک    

نوفه      

دیاگرام مجموعه سینمائی     

بررسی نمونه های داخلی     

سینما فرهنگ‌(سیلور سیتی)  

سینما ایران(مجموع فرهنگی هنری تهران)        

سینما صحرا(ریولی)          

مشخصات فیزیکی 

مجموعه سینمائی منطقه 18 

ایده های اصلی طراحی       

پلان های مجموعه 

همه یادگارهای

ساله سینمای ایران 

گذشته ، چراغ راه آینده        

گزارشی از فعالیت های موزه سینما     

در موزه چه می گذرد         

عکس هائی از نمونه های داخلی         

اریکه ایرانیان       

سینما استقلال       

سینما آزادی         

سینما قدس           

بررسی نمونه خارجی         

سینما (UFA )      

UFA اثر کوپ هیمل بلاو    

نتیجه گیری         

برنامه فیزیکی طرح           

فضای اداری        

تاسیسات 

انبار      

فضای فرهنگی     

فضای نمایش       

فضای خدماتی

تحلیل سایت         

آنالیز کالبدی میدان ونک       

ارتباطات و دسترسی ها       

جا نمائی مناسب در شهر (سرانه)       

موقعیت طرح       

خصوصیات کلی جمعیتی     

بررسی موقعیت شهری طرح

اقلیم      

منابع و ماخذ

منابع ومأخذ:

کتاب مبانی سواد بصری

کتاب مبانی فیزیک ساختمان1

پایان نامه مقطع کارشناسی دانشجو: سهراب سردشتی از دانشگاه تهران

پایان نامه مقطع کارشناسی دانشجو: خاطره حاج احمدی از دانشگاه آزاد واحد قزوین

روزنامه همشهری – دوشنبه 2 اردیبهشت 1387 شماره 4533

پایان نامه مقطع کارشناسی ارشد. دانشجو : نیلوفر مهاجرین . دانشگاه آزاد واحد قزوین

پایان نامه مقطع کارشناسی .دانشجو : بردیا صالحی از دانشگاه آزاد واحد قزوین

پایان نامه کارشناسی . دانشجو : علیرضا زید آبادی از دانشگاه آزاد واحد قزوین

تحقیق درباره نگاهی به بازیگری در ایران

اختصاصی از فایلکو تحقیق درباره نگاهی به بازیگری در ایران دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

فرمت فایل : WORD (لینک دانلود پایین صفحه) تعداد صفحات 15 صفحه

نگاهی به بازیگری در ایران

شاید در ابتدای تولد سینما کسی تصور نمیکرد نقش آدمهایی که در یک ایستگاه قطار یا یک مزرعه بالا و پایین میروند و گاه به دوربین خیره نگاه میکنند اینقدر مهم شود که شغل بازیگری سینما روزی به یکی از سودآورترین مشاغل تبدیل شده و بازیگر به عنوان فردی از نخبگان جامعه شمرده شود. در حقیقت در ابتدای حیات سینما خود پدیده و اتفاقات آن بسیار بزرگتر و شگرفتر از آن بود که نقش بازیگری برجسته باشد. سیاه و سفید بودن و از آن مهمتر صامت بودن سینما از اهمیت بازیگری در این روند سرگرمکننده میکاست و معدود بودند بازیگرانی که به مدد خلاقیت و استعداد استثنایی و نه به خاطر صورت و اندام زیبا به عنوان ستاره میدرخشیدند. «چارلی چاپلین» و «باستر کیتون» از سینمای کمدی - سینمای مقبول آن سالها - مهمترین مثال هستند که نشانگر لزوم وجود استعداد بالا برای معروفیت به عنوان بازیگر بودند. اما هر چه سینما جلوتر رفت بر اهمیت بازیگری افزوده شد. رنگ کیفیت و صدای سر صحنه همه و همه دست به دست هم دادند تا تماشاگر بتواند بازیگر را با تمام وجود دریابد و در مورد مهارت و متد اجرایی او اظهار نظر کند. شاید در همین سالهای میانی بود که سبکهای متفاوت بازیگری بهطور مستقیم از تئاتر وارد سینما شدند، سبکهایی که به دو دستهی بزرگ و دو پارادایم بازیگری تقسیم میشدند اعم از سبک غرق شدن در نقش با نام مکتب «استانیسلاوسکی» و سبک فاصلهگیری از نقش. هر کدام از بازیگران بزرگ عالم سینما بسته به نوع مکتبی که برمیگزیدند یا کارگردانی که با او کار میکردند زیرشاخهیی به مکاتب میافزودند و گاه چون «مارلون براندو» خود تبدیل به سبکی در بازیگری میشدند.

از همان سالها بازیگران در سه شاخهی بزرگ طبقهبندی شدند:                         

دستهی اول بازیگرانی که تنها اهداف کارگردان را محقق میکردند، یعنی کسانی که عدم حضورشان یا تعویضشان با بازیگری دیگر در سرنوشت و موفقیت یک فیلم تأثیری نداشت. این گونه بازیگران نه از لحاظ ظاهر و نه از لحاظ سبک بازیگری در سطحی نبودند که نامشان را در تاریخ سینما به عنوان بازیگران مطرح و مثالزدنی تثبیت کنند.

دستهی دوم بازیگرانی بودند که تنها به دلیل ظاهر و برخی از حواشی تبدیل به ستاره میشدند. برخی از آنها توانایی بازیگری با استانداردهای بالا را نداشتند اما حضورشان تضمینکنندهی فروش بالای یک فیلم بود.

دستهی سوم بازیگرانی که روی نقش، کارگردان و در نهایت تماشاگر تأثیری زایدالوصف میگذاشتند به نحوی که آن نقش را اصلاً بدون آنها نمیشد تصور کرد. جنس بازی آنها و قدرتی که در اجرا به ودیعه میگذاشتند، حجت را تمام میکرد.

• بازیگری سینمای ایران و مشکلاتش

دستهبندی مذکور امروزه برای بازیگران ما هم صدق میکند و سینمای ایران هم از همین دستهبندی تبعیت میکند. این درست است که در ایران نیز مانند سینمای جهان بازیگران توانا به ستاره تبدیل شدهاند، اما ستارگان سینمای ایران بهطور معمول از لحاظ توان بازیگری از بازیگران دسته دوم سینمای جهان هم عقبتر هستند. مشکلات بازیگری در سینمای ایران تا حدودی منحصر به فرد است، چرا که جنس بحران سینمای ایران از جنس بحران سینمایی چون هالیوود نیست. در سینمای کشور ما دو مشکل نرمافزاری و سختافزاری حیات تمام مشاغل سینمایی را تهدید میکنند. مشکل فیلمنامه و کمبود سینماها، به نوبهی خود هم باعث ایجاد مشکلات فراوانی در سینمای ایران میشوند و هم تأثیر مستقیمی بر بازیگری دارند. بهطور معمول در سینماهایی که از ضعف فیلمنامه رنج میبرند اولین چیزی که قربانی میشود شبکهی روابط متنوع در فیلمنامه است، چرا که فیلمنامهنویسان در شرایط سینمای بحرانی که حیات و ممات صنعت سینما به گیشه وابسته میشود و گیشه هم انتظارات قشری و سطحی دارد سعی میکنند نسخههای آزمودهشده در فیلمنامهنویسی را تکرار کنند و به اصطلاح ریسک نکنند و این خود باعث محدودیت در قصهی شبکهی روابط و طبیعتاً بازیگرانی میشود که قرار است در این شبکهی روابط نقش بازی کنند. در این صورت بیشتر قصهها حول بنمایههای تکراری میچرخد و تهیهکنندگان ترجیح میدهند در این قصهها و شبکههای روابط از چهرههای آشنا و امتحان پس داده استفاده کنند. اینچنین میشود که بسیاری از بازیگران در سینمای بدنهیی ایران پیوسته برای تماشاگر تکرار میشوند و شبکهی تبلیغاتی سینما و مطبوعات بهناگزیر از آنها ستاره میسازد؛ ستارههایی که جای بازیگران کارآزموده و کاربلد را تنگ میکنند و تماشاگر را به دیدن خودشان عادت میدهند.

اتوکد سینما 4

اختصاصی از فایلکو اتوکد سینما 4 دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

موضوع : اتوکد سینما 

نوع فایل : Dwg

ورژن : از Auto cad 2004 تا آخرین ورژن Auto cad

حجم : 2.17 مگابایت 

توجه : این فایل شامل پلان (و بیش از 10 شیت قابل ویرایش) ، نما ، برش ، پلان مبلمان و کلی جزئیات دیگر می باشد .

توجه : تمام فایل ها به صورت فشرده می باشد .