دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .
فایل : word
قابل ویرایش و آماده چاپ
تعداد صفحه :293
مهمترین نتیجه به دست آمده این است که بازیگر نقش اول در دو فیلم آژانس شیشه ای و مارمولک یعنی آقای پرویز پرستویی در ایفای نقش های خود از ارتباطات غیرکلامی به صورت موثر استفاده کرده است.
مهمترین پیشنهاد تحقیق حاضر گنجاندن درس «ارتباطات غیرکلامی» در سرفصل های آموزشی دانشکده ها و آموزشگاه های بازیگری و آشنا کردن دانشجویان با اهمیت ارتباطات غیرکلامی در ایفای نقش و انتقال پیام به مخاطبان است.
فهرست مطالب
عنوان صفحه
چکیده ......................................................................................... ی
فصل اول : کلیات تحقیق
مقدمه ......................................................................................... 2
1- 1 بیان مسئله ........................................................................... 8
1- 2 اهداف تحقیق......................................................................... 10
1- 3 اهمیت موضوع...................................................................... 10
1- 4 سوالات تحقیق ....................................................................... 15
1- 5 فرضیه های تحقیق ................................................................. 16
1- 6 تعریف عملیاتی متغیرهای مستقل و وابسته فرضیه های تحقیق ............. 16
فصل دوم : ادبیات تحقیق
مقدمه ......................................................................................... 19
2- 1 بخش اول : ارتباطات غیرکلامی ................................................. 20
2-1- 1 تعریف مفهوم ارتباط غیرکلامی .............................................. 20
2-1- 2 زبان بدن و ارتباط غیرکلامی.................................................. 21
2-1- 3 کانال های عمده ارتباطات غیرکلامی ........................................ 22
2-1- 4 انواع ارتباطات غیرکلامی ..................................................... 22
2-1- 5 کارکردهای ارتباطات غیرکلامی ............................................. 23
2-1- 6 انواع ارتباطات غیرکلامی ..................................................... 27
2-1- 7 اصول ارتباط غیرکلامی ....................................................... 34
2- 2 بخش دوم : گفتار بی صدا .......................................................... 36
2-2-1 الفبای بی صدا ...................................................................... 36
2-2- 2 انواع رفتارهای غیرکلامی ..................................................... 36
2-2- 3 نکات موثر بر نمایش های قدرت و گفتار بی صدا ......................... 41
2-2- 4 عوامل موثر در ارسال و درک علائم غیرکلامی ............................ 42
2-2- 5 خاستگاه های نشانه های غیرکلامی ........................................... 44
2-2- 6 تفاوت های فرهنگی در پیام رسانی بدن ...................................... 49
2-2- 7 تعریف و مفهوم ارتباط از نظر مولانا ........................................ 51
2-2- 8 ارتباط غیرکلامی در مثنوی معنوی .......................................... 57
2- 3 بخش سوم : نمایش و سینما ....................................................... 66
2-3- 1 نمایش درام ........................................................................ 66
2-3- 2 فیلم های سینمایی ................................................................ 76
2-3- 3 سبک های فیلم ..................................................................... 85
2- 4 بخش چهارم : نشانه شناسی ....................................................... 89
2- 5 بخش پنجم : بدن .................................................................... 99
2-5- 1 ژست ها و سایر حرکات بدنی .................................................. 99
2-5- 2 بعضی از حرکات اساسی و منشاء آن ها .................................... 105
2-5- 3 عوامل موثر در تعبیر و تفسیر کردن ........................................ 106
2-5- 4 استفاده از زبان اندام ............................................................. 107
2- 6 بخش ششم : فاصله ................................................................. 120
2-6- 1 تعریف فاصله .................................................................... 120
2-6- 2 قلمروی پاتوق .................................................................... 122
2-6- 3 انواع فاصله ...................................................................... 123
2- 7 بخش هفتم : محدوده حریم .......................................................... 127
2-7- 1 بهره گیری عملی از اندازه حریم ها ........................................... 127
2-7- 2 آیین تعیین حدود و حریم (فضایابی) ........................................... 128
2-7- 3 تاثیر عوامل فرهنی بر شعاع حریم ها ......................................... 128
2-7- 4 حریم شهری در قیاس با حریم روستایی ....................................... 129
2- 8 بخش هشتم : قلمرو و مالکیت ...................................................... 130
2- 9 بخش نهم : دیدگاههای هال در مورد فضا شناسی ............................... 131
2- 10 بخش دهم : حرکات سر ........................................................... 135
2- 11 بخش یازدهم : چشم ها ............................................................ 139
2-11- 1 ارتباط چشمی یا نگاه ........................................................... 139
2-11- 2 انواع نگاه ....................................................................... 145
2-11- 3 عواطف مرتبط با چشم ها ..................................................... 147
2-11- 4 جهت قطع کردن نگاه .......................................................... 148
2-11- 5 طرز برقراری ارتباط چشمی موثر .......................................... 149
2- 12 بخش دوازدهم : چهره ............................................................. 151
2- 12- 1 مفهوم خنده ها .................................................................. 156
2- 12- 2 جهش ابرو ...................................................................... 158
2- 13 بخش سیزدهم : تن صدا ........................................................... 160
2- 14 بخش چهاردهم : لمس کردن ..................................................... 162
2- 15 بخش پانزدهم : حرکات دست و بازو ........................................... 174
2- 16 بخش شانزدهم : پا ................................................................. 187
2- 17 بخش هفدهم : چهارچوب نظری ................................................. 190
2- 17- 1 نظام های رمز غیرکلامی بورگن ........................................... 190
2- 17- 2 الگوی سه بعدی موریس ..................................................... 191
2-17- 3 نظریه بردویس در مورد حرکت شناسی .................................... 192
2-17- 4 نظریه اکمن و فریسن در مورد حرکت شناسی ............................. 193
2- 18 پیشینه تحقیق ....................................................................... 194
فصل سوم : روش شناسی تحقیق
3- 1 روش و تکنیک تحقیق ................................................................ 199
3-1- 2 تحلیل محتوا و تحلیل اسنادی ................................................... 205
3-1- 3 واحد ضبط و واحد متن .......................................................... 207
3-1- 4 قواعد شمارش ..................................................................... 208
3-1- 5 مقوله بندی (تعریف، مراحل، خصوصیات) .................................. 209
3-1- 6 انواع تحلیل محتوا ................................................................ 210
3-1- 7 مراحل تحلیل محتوا .............................................................. 228
3-1- 8 مشاهده آزاد ........................................................................ 232
3-1- 9 پرسشنامه معکوس ................................................................ 233
3-1- 10 نحوه پژوهش در زمینه پیام رسانی غیرکلامی ............................. 236
3-1- 11 تاریخچه کاربرد تحلیل محتوا در فیلم های سینمایی ....................... 242
3-1- 12 مفهوم تحلیل محتوا و کاربرد آن در سینما .................................. 242
3-1- 13 نظرات تحلیل محتوا در سینما ................................................ 244
3-1- 14 فرآیند علمی روش تحلیل محتوا برای فیلم های سینمایی ................. 246
3-1- 15 نقاط قوت و ضعف کاربرد تحلیل محتوا در سینما ......................... 247
3-2- ابزار گردآوری اطلاعات .......................................................... 249
3- 3 جامعه و حجم نمونه ................................................................ 249
3- 4 نحوه پردازش و تجزیه و تحلیل داده ها .......................................... 249
3- 5 محدودیت های تحقیق .............................................................. 250
3- 6 تعریف نظری و عملیاتی داده ها ................................................. 251
3- 7 نحوه کدگذاری ....................................................................... 254
3- 8 واحد تحقیق .......................................................................... 257
3- 9 واحد ثبت ............................................................................. 258
3- 10 تعیین اعتبار ........................................................................ 258
فصل چهارم : تجزیه و تحلیل داده ها
4-1 بخش اول : آمار توصیفی ........................................................... 260
4-1-1 فیلم آژانس شیشه ای ............................................................... 260
4-1-2 فیلم مارمولک ....................................................................... 280
4-2 بخش دوم : آمار استنباطی ........................................................... 302
4-2-1 فیلم آژانس شیشه ای ............................................................... 302
4-2-2 فیلم مارمولک ....................................................................... 306
4-3 بخش سوم : مقایسه دو فیلم .......................................................... 310
فصل پنجم : نتیجه گیری و پیشنهادات
مقدمه ......................................................................................... 323
5-1نتیجه گیری ............................................................................. 324
5-1-1 فرضیه های پژوهش .............................................................. 324
5-2 پیشنهادات .............................................................................. 327
ضمائم ........................................................................................ 328
منابع و مآخذ ................................................................................. 333
فهرست جدول ها
صفحه
عنوان
150
عوامل موثر در نگاه کردن
جدول 1- 2
254
نحوه کدگذاری پرسشنامه
جدول 1- 3
260
توزیع فراوانی «نوع نقش» بازیگر نقش اول
جدول 1- 4
261
توزیع فراوانی «تماس چشمی» بازیگر نقش اول
جدول 2- 4
262
توزیع فراوانی «مکث» بازیگر نقش اول
جدول 3- 4
263
توزیع فراوانی «گریه» بازیگر نقش اول
جدول 4-4
264
توزیع فراوانی «حرکت هیجانی» بازیگر نقش اول
جدول 5-4
265
توزیع فراوانی «نشانه های سر و دست» بازیگر نقش اول
جدول 6-4
266
توزیع فراوانی «فاصله ی بازیگر نقش اول تا نقش مقابل»
جدول 7-4
267
توزیع فراوانی«حالت چهره» بازیگر نقش اول
جدول 8-4
268
توزیع فراوانی «نوع حرکت دست» بازیگر نقش اول
جدول 9-4
269
توزیع فراوانی «نوع لبخند» بازیگر نقش اول
جدول 10-
270
توزیع فراوانی «رفتار هنرپیشه» بازیگر نقش اول
جدول 11- 4
271
توزیع فراوانی «علایم و نمادهای حرکتی» بازیگر نقش اول
جدول 12- 4
272
توزیع فراوانی «حالت» بازیگر نقش اول نسبت به نقش مقابل
جدول 13- 4
273
توزیع فراوانی «وضعیت پلک زدن» بازیگر نقش اول
جدول 14- 4
274
توزیع فراوانی «حالت چشم» بازیگر نقش اول
جدول 15- 4
275
توزیع فراوانی «حالت تکیه» بازیگر نقش اول
جدول 16- 4
276
توزیع فراوانی «وضعیت سر» بازیگر نقش اول
جدول 17- 4
277
توزیع فراوانی «وضعیت پاهای» بازیگر نقش اول
جدول 18- 4
278
توزیع فراوانی «حالت بدن» بازیگر نقش اول
جدول 19- 4
279
توزیع فراوانی «تماس چشمی» بازیگر نقش اول
جدول 20- 4
280
توزیع فراوانی «نوع نقش» بازیگر نقش اول
جدول 21- 4
281
توزیع فراوانی «تماس چشمی» بازیگر نقش اول
جدول 22- 4
282
توزیع فراوانی «مکث» بازیگر نقش اول
جدول 23- 4
283
توزیع فراوانی «گریه» بازیگر نقش اول
جدول 24- 4
284
توزیع فراوانی «حرکت هیجانی» بازیگر نقش اول
جدول 25- 4
285
توزیع فراوانی «نشانه های سر و دست» بازیگر نقش اول
جدول 26- 4
286
توزیع فراوانی «فاصله ی بازیگر نقش اول تا نقش مقابل»
جدول 27- 4
287
توزیع فراوانی «حالت چهره» بازیگر نقش اول
جدول 28- 4
288
توزیع فراوانی «حرکت دست» بازیگر نقش اول
جدول 29- 4
289
توزیع فراوانی «نوع لبخند» هنرپیشه
جدول 30- 4
290
توزیع فراوانی «نوع نگاه» هنرپیشه
جدول 31- 4
291
توزیع فراوانی «تعقیب و گریز» هنرپیشه
جدول 32- 4
292
توزیع فراوانی «رفتار» هنرپیشه
جدول 33- 4
293
توزیع فراوانی «علائم و نماد های حرکتی» هنرپیشه
جدول 34- 4
294
توزیع فراوانی «حالت هنرپیشه نسبت به نقش مقابل»
جدول 35- 4
295
توزیع فراوانی «وضعیت پلک زدن» هنرپیشه
جدول 36- 4
296
توزیع فراوانی «حالت چشم» هنرپیشه
جدول 37- 4
297
توزیع فراوانی «حالت تکیه» هنرپیشه
جدول 38- 4
298
توزیع فراوانی «وضعیت سر» هنرپیشه
جدول 39- 4
299
توزیع فراوانی «وضعیت پاهای» بازیگر نقش اول
جدول 40- 4
300
توزیع فراوانی «حالت بدن» بازیگر نقش اول
جدول 41- 4
301
توزیع فراوانی «تماس چشمی» بازیگر نقش اول
جدول 42- 4
302
بررسی رابطه بین حرکت هیجانی و گریه بازیگر نقش اول
جدول 43- 4
303
روش آماری G2 یا لگاریتم خطی
جدول 44- 4
304
بررسی رابطه بین «نشانه های سر و دست» و «نوع نگاه» بازیگر نقش اول
جدول 45- 4
305
بررسی رابطه بین حالت تکیه هنرپیشه و حالت او نسبت به نقش متقابل
جدول 46- 4
306
بررسی رابطه بین حرکتِ هیجانی و گریه بازیگر نقش اول
جدول 47- 4
308
بررسی رابطه بین نشانه های سر و دست و نوع نگاه بازیگر نقش اول
جدول 48- 4
309
بررسی رابطه بین حالت هنرپیشه نسبت به نقشِ مقابل و حالت تکیه او
جدول 49- 4
310
بررسی رابطه بین تماس چشمی بازیگر نقش اول در دو فیلم مورد بررسی
جدول 50- 4
311
بررسی رابطه بین گریه بازیگر نقش اول در دو فیلم مورد بررسی
جدول 51- 4
312
بررسی رابطه بین حرکت هیجانی نقش اول در دو فیلم مورد بررسی
جدول 52- 4
313
بررسی رابطه بین نشانه های سر و دست بازیگر نقش اول در دو فیلم مورد
جدول 53- 4
314
بررسی رابطه بین حالت چهره بازیگر نقش اول در دو فیلم مورد بررسی
جدول 54- 4
316
بررسی رابطه بین نوع حرکت دست بازیگر نقش اول در دو فیلم مورد بررسی
جدول 55- 4
317
بررسی رابطه بین نوع لبخند بازیگر نقش اول در دو فیلم مورد بررسی
جدول 56- 4
318
بررسی رابطه بین نوع نگاه هنرپیشه نقش اول در دو فیلم مورد بررسی
جدول 57- 4
320
بررسی رابطه بین حالت هنرپیشه نسبت نقش متقابل در دو فیلم مورد بررسی
جدول 58- 4
321
بررسی رابطه بین حالت تکیه هنرپیشه در دو فیلم مورد بررسی
جدول 59- 4
فهرست نمودارها
صفحه
عنوان
260
توزیع فراوانی «نوع نقش» بازیگر نقش اول
نمودار 1- 4
261
توزیع فراوانی «تماس چشمی» بازیگر نقش اول
نمودار 2- 4
262
توزیع فراوانی «مکث» بازیگر نقش اول
نمودار 3- 4
263
توزیع فراوانی «گریه» بازیگر نقش اول
نمودار 4- 4
264
توزیع فراوانی «حرکت هیجانی» بازیگر نقش اول
نمودار 5- 4
265
توزیع فراوانی «نشانه های سر و دست» بازیگر نقش اول
نمودار 6- 4
266
توزیع فراوانی «فاصله ی بازیگر نقش اول تا نقش مقابل»
نمودار 7- 4
267
توزیع فراوانی«حالت چهره» بازیگر نقش اول
نمودار 8- 4
268
توزیع فراوانی «نوع حرکت دست» بازیگر نقش اول
نمودار 9- 4
269
توزیع فراوانی «نوع لبخند» بازیگر نقش اول
نمودار 10- 4
270
توزیع فراوانی «رفتار هنرپیشه» بازیگر نقش اول
نمودار 11- 4
271
توزیع فراوانی «علایم و نمادهای حرکتی» بازیگر نقش اول
نمودار 12- 4
272
توزیع فراوانی «حالت» بازیگر نقش اول نسبت به نقش مقابل
نمودار 13- 4
273
توزیع فراوانی «وضعیت پلک زدن» بازیگر نقش اول
نمودار 14- 4
274
توزیع فراوانی «حالت چشم» بازیگر نقش اول
نمودار 15- 4
275
توزیع فراوانی «حالت تکیه» بازیگر نقش اول
نمودار 16- 4
276
توزیع فراوانی «وضعیت سر» بازیگر نقش اول
نمودار 17- 4
277
توزیع فراوانی «وضعیت پاهای» بازیگر نقش اول
نمودار 18- 4
278
توزیع فراوانی «حالت بدن» بازیگر نقش اول
نمودار 19- 4
279
توزیع فراوانی «تماس چشمی» بازیگر نقش اول
نمودار 20- 4
280
توزیع فراوانی «نوع نقش» بازیگر نقش اول
نمودار 21- 4
281
توزیع فراوانی «تماس چشمی» بازیگر نقش اول
نمودار 22- 4
282
توزیع فراوانی «مکث» بازیگر نقش اول
نمودار 23- 4
283
توزیع فراوانی «گریه» بازیگر نقش اول
نمودار 24- 4
284
توزیع فراوانی «حرکت هیجانی» بازیگر نقش اول
نمودار 25- 4
285
توزیع فراوانی «نشانه های سر و دست» بازیگر نقش اول
نمودار 26- 4
286
توزیع فراوانی «فاصله ی بازیگر نقش اول تا نقش مقابل»
نمودار 27- 4
287
توزیع فراوانی «حالت چهره» بازیگر نقش اول
نمودار 28- 4
288
توزیع فراوانی «حرکت دست» بازیگر نقش اول
نمودار 29- 4
289
توزیع فراوانی «نوع لبخند» هنرپیشه
نمودار 30- 4
290
توزیع فراوانی «نوع نگاه» هنرپیشه
نمودار 31- 4
291
توزیع فراوانی «تعقیب و گریز» هنرپیشه
نمودار 32- 4
292
توزیع فراوانی «رفتار» هنرپیشه
نمودار 33- 4
293
توزیع فراوانی «علائم و نماد های حرکتی» هنرپیشه
نمودار 34- 4
294
توزیع فراوانی «حالت هنرپیشه نسبت به نقش مقابل»
نمودار 35- 4
295
توزیع فراوانی «وضعیت پلک زدن» هنرپیشه
نمودار 36- 4
296
توزیع فراوانی «حالت چشم» هنرپیشه
نمودار 37- 4
297
توزیع فراوانی «حالت تکیه» هنرپیشه
نمودار 38- 4
298
توزیع فراوانی «وضعیت سر» هنرپیشه
نمودار 39- 4
299
توزیع فراوانی «وضعیت پاهای» بازیگر نقش اول
نمودار 40- 4
300
توزیع فراوانی «حالت بدن» بازیگر نقش اول
نمودار 41- 4
301
توزیع فراوانی «تماس چشمی» بازیگر نقش اول
نمودار 42- 4
چکیده
تحقیق حاضر که در پنج فصل تدوین گردیده است، به منظور بررسی نقش و عملکرد رفتارهای غیرکلامی در ایفای نقش بازیگر نقش اول در دو فیلم آژانش شیشه ای و مارمولک آقای «پرویز پرستویی» به اجرا درآمده است.
ارتباطات غیرکلامی یکی از مباحث مهم در حوزه ارتباطات می باشد و پژوهش های فراوانی در نقش و اهمیت آن در حوزه های مختلف زندگی خصوصی و شغلی انجام شده است که از جمله می توان به اهمیت ارتباطات غیرکلامی در روابط فردی، خانوادگی، شغلی و در حوزه نمایش اشاره نمود که پژوهش حاضر نیز به اهمیت ارتباطات غیرکلامی در سینما و مقوله بازیگری پرداخته است.
با توجه به اینکه در ایران و در حوزه مطالعات ارتباطی، رسانه سینما کمتر مورد تحلیل و ارزیابی قرار گرفته است و همچنین با توجه به نقش اساسی ارتباطات غیرکلامی در سینما و بازیگری، تحقیق بیشتر در این زمینه، به ویژه با رویکرد ارتباطی، ضروری به نظر می رسد و از نظر محقق بازیگری مقوله ای پراهمیت در ساختار هر فیلم است. بازیگری روان و قوی، تاثیر محتوای فیلم بر مخاطب را افزایش می دهد. در این میان بهره گیری بازیگران از ارتباطات غیرکلامی در ایفای نقش موجب غنای اثر هنری مورد نظر می گردد.
روش تحقیق پژوهش حاضر از نوع تحلیل محتوا و ابزار جمع آوری اطلاعات آن پرسشنامه معکوس می باشد که توسط محقق ساخته شده و اعتبار آن از طریق آزمون های موازی و گاتمن سنجیده شد.
فرضیات تحقیق که رابطه بین : انتقال پیام های غیرکلامی و بهره گیری از عناصر ارتباطی، بیان چهره ای و نحوه بروز عواطف و احساسات، تماس چشمی و نشانه های سر و دست و نوع لبخند، تماس چشمی و حالات چهره و نوع حرکات دست، نشانه های سر و دست و نوع نگاه، نقش متقابل و حالت تکیه را در خصوص بازیگر نقش اول مورد بررسی قرار می دهد، با استفاده از ابزارها و شاخص های آماری نظیر تحلیل های آماری مجذور خی و مدل خطی لگاریتم و v کرامر مورد آزمون قرار گرفت و در این راه از نرم افزار spss به عنوان ابزار تجزیه و تحلیل داده ها استفاده شد.
جامعه آماری شامل دو فیلم آژانس شیشه ای و مارمولک می باشد که صحنه هایی از دو فیلم به عنوان جامعه نمونه مورد بررسی قرار گرفته است. سپس در دو بخش به توصیف و تحلیل اطلاعات و یافته ها پرداخته شد. پس از تجزیه و تحلیل داده ها، خلاصه یافته های تحقیق ارائه شده است.
پایان نامه جهت اخذ درجه کارشناسی ارشد (M.A)
گرایش : تحقیق در ارتباطات اجتماعی